正文_日不落帝国的余辉 —— 伦敦游记（第4页）

穿过广场有个大喷泉，许多游人都坐在旁边，还有鸽子们飞来飞去，地上全是鸽子留下的“炸弹”痕迹。

迎面就是英国国家美术馆了，走进气派非凡的大楼，里面是一间间展览厅，我们就按照时间顺序看过去。

开头的房间里就有达·芬奇的《岩间圣母》，看过《达·芬奇密码》的朋友一定会记得这幅画。事实上，我们一开始参观的时候把这幅画遗漏了，最后出来之前想起没看到这幅画，又赶紧回转过去找到了这幅画。但仔细看着也没发觉有什么特别之处，这幅小框画特别昏暗模糊，不知道是否过了四五百年的关系。不过，第一次距离达·芬奇的真迹如此之近，伸手就可以摸到，还是非常激动的，只可惜禁止拍照。

接下来还有很多古代名画，总共有几十个大房间，陈列了成百上千幅画吧，有很多出自享誉世界的大师之手，都是过去曾经听说过的佳作，甚至连对画作没有关注的人都耳熟能详，但限于时间大部分只能走马观花了。

有几幅让我印象深刻的作品，画面面积极大，多是关于宗教和耶稣的题材，挂在画室墙壁上气魄极为宏伟。值得一提的是，在西班牙名画的房间里，我看到了委拉斯开兹的《镜中的维纳斯》。以下为该画在网上的介绍（转载）：

约1648—1650年迭戈·德·席尔瓦——西班牙122.5cmx177cm布油彩

伦敦国家美术馆藏

这是委拉斯开兹创作的唯一一幅女**油画。画中维纳斯面对镜子卧床休息，小爱神厄洛斯为她扶住镜子。这一构图虽不新颖，但显得含而不蓄，充满了女性的曲线美。背向的女**，使画家得以充分利用透明凝练的色彩和轻松的笔调，去描绘女性背部复杂的肌肤结构，细柔的肉体在这里被表现得富有生气，洋溢着女性青春的美感。

这幅画无论从表现手法上看，还是从色彩上看，都要高于威尼斯画派那种散发出享乐主义情调的格调，它充满着西班牙人素来具有的端正、高雅的气质。

在来英国的飞机上，我在携带的一本杂志里，看到一篇黄昱宁专门写这幅画的文章。

据说1914年还有个英国女权主义者跑进这里砸坏了画上的玻璃，不过现在已看不出画上有那次损害的痕迹了。能实地发现刚看到的文章里的东西，也是一件很有意思的事情。

之后穿过几个馆，来到了19世纪的印象派画前，看到了马奈和高更的著名作品，当然最有名的还是梵高的《向日葵》。近距离观赏的感觉很微妙，粗看觉得不过如此，只是颜料用得极为浓烈，大概朴拙与华丽共存才是他的魅力吧。

本想继续慢慢欣赏，但时间已经不早了，到了美术馆的清场时间，我们只能离开。而在国家美术馆旁边的国家肖像馆也已闭馆了，只能等两天之后再来。

大英博物馆

6月8日，我们赶早就去了著名的大英博物馆。正好是开馆的时间，从古代西亚和埃及展馆逛起，最先看到的是古代亚述的狮子，居然没有任何罩子之类的保护措施，我便禁不住摸了两下——还真是古老的感觉啊。但这之后才发现底下有禁止触摸的标志，我感到羞愧之余，也略有庆幸，被工作人员发现给中国同胞抹黑就太不好了。

不过要是放到中国展览，没有保护罩估计肯定有人会把小孩子放在狮子身上去拍照片了。

后来很多古埃及的雕像也是一样，完全没有保护。其实谁都可以摸到，我就看到有不少外国人在用手摸。可看雕像下的介绍，那些可都是几千年前的真品啊，这种行为对文物就是破坏。我心里又升起对之前触摸行为的愧疚。

接下来是希腊罗马部分，看到了维纳斯像——有手的那两尊。还有雅典卫城的巴台农神庙，都是从神庙上剥下来的精美浮雕，19世纪初由英国驻土耳其领事额尔金弄来的，这个额尔金的后代就是后来英法联军火烧圆明园的额尔金。

接下来再到中国—印度馆，里面的展品不多，主要是古代佛像，还有一些商周时代的青铜器。

再往上层走就看到了古埃及木乃伊，还有古代的干尸和骨头，很多小学生围在那里，在老师的指导下完成历史作业。

又看了欧洲中世纪的一些宝贝，我们便走出了大英博物馆，虽然很累，但收获还是颇多。

装饰艺术博物馆

下午，我们又赶往维多利亚和阿尔伯特博物馆，那号称是世界上最大的装饰艺术博物馆。

维多利亚就是19世纪英国最著名的在位最久的君主，在位时间长达63年。阿尔伯特亲王是维多利亚女王的表弟以及丈夫，是一个德国诸侯——萨克森科堡哥达公爵的小儿子。在19世纪，近亲通婚是欧洲王室的传统，以保证皇室血统纯正。

今天的英国王室本来就源自德国，直到一战英国王室才隔断了与德国的关系。

出地铁便有地下通道连接着博物馆，但是在地下走了很长的路，我们才抵达博物馆地下层，再坐电梯上去，已经比较晚了。巨大如迷宫般的展厅里没多少人，灯光又特别昏暗，再加上四周都是古代的家具和床上用品，看起来格*森恐怖，似乎走到了另一个时空。

中国馆里有些半现代的家具，没什么可看的；日本馆里主要看些和服和太刀还有盔甲；还有个馆里到处都是复制品，气势虽然宏伟，可惜不是真品，比如那大卫雕像极其高大，比在佛罗伦萨的真家伙至少大了五倍。

国家肖像馆